Какими основными правилами должен руководствоваться художник, выбирая шрифт для будущей книги? Таких правил три:
рисунок шрифта должен быть хорошо различим;
он должен соответствовать характеру и стилю текста;
удовлетворять читателя эстетически.
Различимость шрифта, которым будет осуществляться печать книг, зависит не только от его графических особенностей, но и от читательской аудитории. Поэтому выбирая гарнитуру для будущего издания необходимо четко представлять, кто будет читателем книги, кому она предназначена, кто возьмет ее в руки. Это будет ребенок? А может быть молодой человек? Или читатель преклонного возраста?
Общеизвестно, что дети, только начинающие читать, легче всего воспринимают так называемые гротесковые шрифты. Они еще называются рубленными и их отличительной особенностью является одинаковая ширина всех штрихов в каждой букве. Однако будет ли уместен данный шрифт в конкретном издании. Каким будет содержимое книги? Это могут быть прекрасные сказки Александра Сергеевича Пушкина или озорные стихи Бориса Заходера. Такие, казалось бы, незначительные нюансы необходимо принимать во внимание определяясь с кеглем для будущего издания.
Если говорить об эстетичности шрифта, то, прежде всего, необходимо избежать типичной ошибки многих издательств: использование гарнитур, разработанных на невысоком профессиональном уровне. Их выдает непривычный для глаза рисунок, они выпадают из общепринятого ряда, о них можно сказать «режут глаз».
Использование нестандартных гарнитур в печати книг
Еще одной распространенной ошибкой некоторых издательств является печать книг нестандартными, необычными гарнитурами. Конечно, в отдельных случаях это не просто уместно, но и необходимо, например, при печати репринтных изданий, выпущенных в XVIII-XIX веках. Здесь применение «устаревших» гарнитур продиктовано самим видом издания. Другой пример – книги для самых маленьких читателей, еще только изучающих алфавит и начинающих читать по слогам. Их просто необходимо печатать крупным кеглем, привлекающим внимание ребенка, больше привыкшего познавать мир через рисунки, к новому «алфавитному» восприятию мира. Если же с помощью этих неординарных шрифтов перенести на бумагу большой объем текста, то искушенный читатель, привыкший к гарнитурам Таймс, Петербург, Академия, просто не сможет воспринять информацию, приведенную таким образом. Он откажется от чтения или покупки такой книги, автор и издательство потеряют читателя. И одним человеком дело не ограничится. Это будет означать, что печать книги, в которую множество людей вложило свой труд, была выполнена напрасно.
